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原標題：陜4第四審片室|銀幕中的舞動—章子怡的電影之路
她是銀幕中的精靈
她是柔美的舞娘
她眼眸如水，如星辰
她是當之無愧的影後——章子怡
“
今晚21:45
第四審片室
敬請收看
銀幕中的舞動——章子怡的電影之路
”
許多人說，章子怡是個幸運的人，如果沒有當年張藝謀的《我的父親母親》，也許不會有今天眾人口中的“國際章”。然而，在她成長的過程中，不難發現，每一步她都走得異常堅定，最終才能成就今天的自己。
1979年，章子怡出生在北京一個普通人傢裡。8歲那年，因為身體不好，身材弱小的章子怡被父母送去少年宮學習跳舞，因為長相出眾，11歲時被選入北京舞蹈學院，學習瞭6年的民間舞。學習專業的舞蹈對於少年時期的章子怡來說很痛苦，卻在日後成為她電影生涯中最具個人風格的元素之一。
兒時章子怡
不論是在舞蹈學院，還是中戲，章子怡都不是最有天賦的一個，每一段新旅程對她而言可謂一次考驗。然而，這個瘦小的女孩兒天生有一種不服輸的狠勁兒，憑著一股不想被人打敗的執著，章子怡在日復一日的堅持中積累著。
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我的父親母親
1998年，19歲的章子怡被第五代導演張藝謀選中，出演電影《我的父親母親》，並一舉成名。城市長大的女孩，第一次表演，卻精準塑造出瞭一個青澀、純真，為愛癡心守候的鄉村少女形象，影片也因為淳樸、真摯的風格，成為後人演繹父輩愛情的經典作品。
電影《我的父親母親》是章子怡的成名作，影片中的鏡頭調度、人物塑造都標記著導演張藝謀的電影風格語言，可以說這部影片的成功歸於導演的功底，但是章子怡清秀的臉龐、富有靈氣的表演，對於影片的整體表現也是功不可沒，當然，出色的表演最終為她叩開瞭今後銀幕生涯的大門。
成功晉身為“謀女郎”的章子怡一夜之間獲得瞭業內外大量關註。不過，出於對學生的保護，當時章子怡的老師常莉禁止她盲目接戲，而是勸她回到學校繼續學習。直到1999年，享譽國際的李安導演的出現，才讓章子怡果斷走進電影《臥虎藏龍》的片場，並為瞭玉嬌龍這個角色，拼命練習武打動作。
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臥虎藏龍
章子怡在《臥虎藏龍》中扮演的玉嬌龍外表看來是大傢閨秀，內心卻不同古時女子，她熱烈、奔放，桀驁不馴，向往著無拘無束的生活。因為角色從內到外豐富的層次感，她遇到瞭比在《我的父親母親》中更多的挑戰。
當年，對於玉嬌龍這個角色，李安導演本屬意舒淇，但是舒淇因為檔期原因無法前來，於是找到章子怡出演。起初，導演對章子怡並不滿意，以至於，章子怡一邊拍戲，一邊看到李安在片場不斷試戲其他女演員，對於剛剛20出頭的章子怡來說，精神壓力是巨大的。巨大的壓力之下，章子怡迸發出瞭巨大的潛能。片中，她與張震在沙漠有一場對手戲，柔弱的身軀配上剛毅的眼神，章子怡把一個“外柔內剛”女性形象塑造得非常豐滿，也讓這個獨特的角色深入人心。短短兩年的時間，章子怡從《我的父親母親》中那個青澀的少女，蛻變成一個帶著耀眼鋒芒的女星。
影片《臥虎藏龍》獲得瞭2001年奧斯卡與金球獎最佳外語片獎，這是華語電影第一次將名字寫入奧斯卡最佳外語片一欄。章子怡，一個20歲出頭的華人女演員就這樣受到瞭世界的矚目，成功躋身國際影壇。
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尖峰時刻2
2001年，憑借《臥虎藏龍》風頭正勁的章子怡客串出演瞭成龍主演的好萊塢電影《尖峰時刻2》，正式踏入好萊塢視野。
此時的章子怡在影壇中樹立瞭一個能文善武的打女形象，在外人看來，她已經成為一名好萊塢演員，然而，章子怡深知好萊塢並不是她真正的舞臺，最終她毅然選擇離開，回到華語影壇繼續打拼，接受真正的演技磨煉。
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英雄
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也許是受到瞭《臥虎藏龍》的啟發，這一時期的華語電影走入瞭武俠大片的概念時代，這無疑也是章子怡擅長的題材。在張藝謀導演的力邀下，章子怡連續出演電影《英雄》與《十面埋伏》，完成瞭她早期被人所熟知的“武俠三部曲”。影片《英雄》在武打場面、影像畫面設計、試聽效果等制作方面頗有新意，類型片明星制與不同於以往國產片的市場運作手法在當時的華語影壇實屬先鋒派。片中，章子怡飾演的殘劍的女仆如月，一襲紅衣，忠心耿耿，她與張曼玉在片中的打鬥場面，畫面制作精美，卻因為人物設計空洞，無法真正打動人心。
隨後的兩年時間，張藝謀推出另一部武俠影片《十面埋伏》，章子怡飾演為愛甘願犧牲性命的飛刀門劍客小妹一角。其中，小妹水袖擊鼓的一場獨舞，應該是張藝謀為瞭章子怡量身定做的戲份。章子怡憑借自己紮實的舞蹈功底，完成瞭這次銀幕上的驚艷亮相。
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藝伎回憶錄
2005年，由斯皮爾伯格監制、羅伯馬歇爾導演的好萊塢影片《藝伎回憶錄》邀請章子怡擔任女主角，再次將章子怡打造為好萊塢最炙手可熱的東方女星。
《藝伎回憶錄》是章子怡作為女主角亮相的第一部好萊塢A類制作影片，為章子怡帶來瞭空前強大的世界關註度。在第63屆美國電影電視金球獎上，章子怡憑借小百合獲得最佳女主角提名。雖然最後未能獲得影後殊榮，但是這是影壇中獲得金球獎提名的第一位華人演員。章子怡將典型的東方女子的柔美與西方人推崇的堅韌自信共同賦予小百合這個形象，而這兩個特點也是她本人最具符號化的特點。
這一時期的章子怡每每出現在大銀幕中，都有或多或少的舞蹈戲份，這是對於她長項的展示，卻也讓大眾看到瞭她的表演瓶頸。似乎她的表演僅被限定在長袖善舞或是飛簷走壁之中。但是，不管怎麼說，章子怡依舊是站在比同時期華語演員更高的平臺之上，外界對她的要求顯然也是在一定的高度之上的。經過各類大片的洗禮以及各種嚴苛的審視之後，章子怡厚積薄發，演技終於在2006年馮小剛導演的作品《夜宴》中全面爆發。
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夜宴
影片《夜宴》改編自莎士比亞的經典悲劇《哈姆雷特》，講述的是一個東方的王子復仇的故事。片中，章子怡成功塑造瞭遊走於男權社會中，陰狠、貪婪、隱忍的婉後這一復雜形象。
在電影《夜宴》中，導演對於兩個女性角色的對比刻畫著墨頗多。周迅飾演的青女單純執著，甘願為愛付出生命，而章子怡飾演的婉後讓人又愛又恨，她耀眼、柔媚卻又深藏城府，她看似為瞭心愛的太子委身皇權，卻又為瞭權力與榮華辜負瞭兩個深愛自己的男人。她不相信任何人，隻為對得起自己。
影片的最後，即將繼位女皇的婉後被不明來歷的暗箭所傷，章子怡孤身站在畫面的正中央，青筋暴起，一種疑惑、悲憤、不甘與內心的解脫等雜糅的情緒在她的眼中流轉。此刻，一個豐滿的悲劇形象被章子怡這個極具表演張力的演員刻在瞭華語電影的銀幕長河中。
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一代宗師
2013年，導演王傢衛十年磨一劍的作品《一代宗師》亮相大銀幕，由梁朝偉飾演的葉問著入手，將民國時期，中國各門派、各拳種的高手進行全景式掃描，講述瞭一個時代的大師們的武魂。
章子怡飾演的宮二先生，一改往日各種女性形象的設定，加入瞭平和、沉穩、內斂的心靈設置，一個剛毅的武師的形象完美展現。此次她的武打形象脫離瞭舞蹈的痕跡，以專業八卦拳繼承人的身份示人。經過多年的歷練以及對角色的深度挖掘，章子怡用素凈的面龐與堅定的眼神突破瞭以往的人物刻畫模式，演繹瞭一個堅韌、剛正的傳奇女性。
王傢衛風格化的電影向來掌聲與質疑聲參半，《一代宗師》也經歷瞭觀眾對於影片意識形態難以把握的痛點。然而，仔細品味影片中的導演設計，就會發現，這部影片的旨意在於描摹一代武林的宏觀景象，而非刻畫個人，可謂形散神不散。
在這樣一部宏大敘事的影片中，憑借宮二一角，章子怡獲得瞭各大頒獎典禮共十二個“最佳女主角”獎， 橫掃當年年度所有華語電影獎的最佳女演員獎，創造瞭華語影壇憑借一個角色榮獲影後最多次數的記錄。自此，章子怡真正成為銀幕中能文能武，最具實力的女演員。
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羅曼蒂克消亡史
2016年，章子怡加盟程耳導演的電影《羅曼蒂克消亡史》，飾演瞭民國時期舊上海一個風情萬種的交際花小六。此時，觀眾看瞭到瞭一位蘊含巨大張力的演員，一次遊刃有餘的表演。
從一個孤獨寂寞的名伶到被日本間諜擄走，從輕浮到頑強，章子怡將這個角色的心理層次拿捏地相當到位。影片最後，戰爭結束，當陸先生接到小六，洗盡鉛華的她舉著槍親手殺掉瞭俘虜自己多年的日本間諜時，一個風華絕代的女人的羅曼史宣告消亡，同時，伴隨著那個悲劇時代的各種羅曼史都逐漸消亡瞭。
章子怡
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奧斯卡頒獎典禮上的華人頒獎嘉賓，戛納電影節最年輕的華人評委，第一個華語影壇大滿貫影後，章子怡身上的標簽越來越多，一個比一個震撼。不論是鄉間的小妹，林間的俠女，艷冠群芳的皇後，還是風姿綽約的名流，章子怡用自己作為演員的經驗與體驗，塑造瞭一個又一個銀幕中的鮮活形象，這些熠熠生輝的角色在她的演繹中，生成一個又一個獨立的個體，並共同烘托出一位優秀的演員的誕生。而章子怡，這個曾經普通的中國女孩，正用她一貫的堅持，在一個演員的自我修養的道路上修煉、前進，幻化為華語影壇中最獨一無二的舞動精靈。
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